Lük Fleury est un artiste multidisciplinaire dont le parcours traverse le théâtre, la danse et la gigue. Depuis ses débuts, son travail artistique s’articule autour d’un dialogue entre tradition et modernité.
Il amorce sa carrière de gigueur dans les années 1980 comme interprète au sein de troupes folkloriques : d’abord avec les Loups-Garous (1982-1984), puis avec les Éclusiers de Lachine (1985-2025) où il développe une solide pratique de la gigue traditionnelle.
De 1995 à 2003, il codirige le Théâtre Kafala. Il explore une démarche d’intégration de la gigue au jeu de l’acteur, en signant deux créations au Monument-National : Le Chœur des Silences (1997) et Richard moins III (1998).
À la fin des années 1990, il se tourne vers la chorégraphie et contribue activement à l’essor de la gigue contemporaine. De 1999 à 2007, il présente plus de sept spectacles à Tangente, principalement avec le Fuxi Club.
En 2005, il cofonde BIGICO, un diffuseur spécialisé qui soutient le développement du mouvement de la gigue contemporaine. Il en assure la direction artistique depuis plus de quinze ans, défendant une gigue d’art en constante mutation, dans un esprit de modernisation. En parallèle, il mène depuis 2018 une série de projets chorégraphiques axés sur le concept d’une gigue de science-fiction.
Engagé dans son milieu, il siège de 2015 à 2024 au conseil d’administration du Regroupement québécois de la danse (RQD), qu’il co-préside avec Jamie Wright de 2017 à 2021.
En 2023, les éditions Planète Rebelle publient une première pièce de théâtre, L’Après-Gardisme, une comédie sur le monde de l’art contemporain. En 2026, publiée chez Bouquinbec, La Trilogie Montréal Futuriste est un triptyque qui explore la question de l’authenticité dans notre société à travers le XXIe siècle : Griffintown (2048) - Calder (2067) - Émonuagique (2080).
Après huit ans de travaux, la nouvelle ligne de métro 7, bientôt inaugurée en 2048, commémore le centenaire du Refus global. Traversant Griffintown, le new downtown de Montréal, chaque station de la ligne est associée à un peintre signataire du manifeste.
Metropolit, Novel-Varin, Valcourt, Florence, Marie-Élisabeth fument des cigarettes électroniques aux saveurs boréales, flânent dans les ruelles de machines distributrices, dégustent des fleurs comestibles, mangent du slow cake, prennent du slack, de l’ecstasy. En 2048, les émotions are so thunderstorm and the life is now so blast!
Avec Griffintown, Lük Fleury orchestre un ménage à cinq constitué d’un héros, deux lesbiennes, trois gays, quatre vérités, finalement une histoire où tout le monde couche vraiment avec tout le monde. Globalement, qui a délibérément refusé d’aimer qui que ce soit?
Une révolution éclate en plein cœur de Griffintown. Un projet immobilier tentaculaire, le Phalanstère du Futur, est en voie de défigurer le tissu urbain. Calder ne raconte pas cette révolution, elle en montre des fragments, comme un casse-tête incomplet.
Au cœur du désordre, Sedna et Barbeau tournent l’un autour de l’autre, sans savoir s’ils se fuient ou s’attirent. Elle brille trop. Lui doute trop. Autour d’eux : une mairesse terriblement ambitieuse, une starchitecte ivre d’elle-même, un casse-cou convaincu de vivre dans un film et un robot — avec un fil — qui questionne davantage le désir que la technologie.
C’est une pièce de théâtre en réalité détendue. Un jeu immersif où vous explorez les ruines d’une révolution. Réussissez les niveaux pour débloquer des bribes de vérité… ou échouez et restez prisonnier d’un récit qui ne vous appartient plus.
Avec Calder, Lük Fleury orchestre une œuvre trouée, imparfaite, dérangeante. Elle ne cherche pas à plaire. C’est du théâtre de dérapages.
En 2080, les émotions sont envoyées dans le cloud : elles se téléchargent, se stockent, se piratent. Grâce à un simple implant, vivre au neutre est devenu un art : effacer la tristesse, masquer une joie soudaine, se débarrasser d’un trop-plein de colère.
Boulianne, Mérédith, Bisaillon, Ostiguy et Bénédicte errent dans les ruelles de Griffintown, entre machines distributrices, frites boréales, noggincakes, popsicles et glowsmokes. Ils traversent des frontières qui altèrent la perception du réel.
Tout commence par un père qui, par testament, contraint ses trois enfants à procéder à du clonage émotionnel. Laboratoires glacés, chambres d’hibernation, labyrinthes souterrains : la famille est projetée dans une cavale jusqu’au Thunderstorm, ce réseau pirate où l’âme devient marchandise.
Avec Émonuagique, Lük Fleury signe une fable futuriste où la technologie se mêle à l’intime. Quelle place reste-t-il à la liberté personnelle quand le cœur et la mémoire deviennent des ressources exploitables